суббота, 6 апреля 2013 г.

Дорический ордер

Дорический ордер 
Дорический ордер является одной из разновидностей архитектурного ордера и делится на греческий дорический ордер и римский. Считается, что Дорический ордер появился в VI в. до н. э. на берегах Эгейского моря с европейской и азиатской стороны в дорийских колониях,  и в одних из первых построек Древней Греции. Дорический ордер состит из стереобата, стилобата, колонны, антамблемента и фронтона.

Основой дорического ордера был стереобат и стилобат. Стилобат укладывался сверху стереобата таким образом, чтобы получалась ступень. Иногда бывало два стереобата - второй назывался крепида. На стилобат устанавливалась колонна, причем в греко-дорическом ордере она устанавливалась непосредственно на стилобат, а в римско-дорическом с базой виде квадратной плиты.

Колонна разделяется на фуст (ствол колонны) и капитель. Фуст состоит из барабанов и украшен каннелюрами (вертикальные углубления, проходящие через весь ствол колонны). Канелюры  дорического ордера не глубокие и примыкают друг к другу образуя острые грани, их количество состовляет от 16 до 20 штук. Капитель состоит из двух частей - эхина (круглая подушка криволинейного профиля) и квадратной аббаки. Фуст и капитель разделены между собой горизонтальными врезами: в греко-дорическом ордере бороздкой, а в римско-дорическом - выпуклым профиль-ремешокомгипотрахелий и  между ними находится промежуток, как бы продолжение фуста, который называется шейкой.  На колонны устанавливался антамблемент.

Антамблемент состоит из трех частей архитрава, фриза и карниза. Архитрав не имел украшений кроме отделяющей его от фриза  полочки - тения с низу которой были регулы с гуттами. Фриз украшался триглифами в виде колон. Промежуток между триглифами пуст и называется метопомКарниз завершал антмблемент, который визуально отделял архитрав и фриз от фронтона.  Римский карниз отличался  от греческого тем, что его украшали мутулами с гуттами.

Завершающей частью дорического ородера является фронтон, имеющий треугольный профиль. В центре фронтона бразовывался треугольник, называемый тимпан, за счет карниза и двускатной крыши. Скат крыши называется сима. Тимпан обводился двумя параллельными линиями - киматии и гейсон.

Размеры всех частей дорического ордера определялись моделями и партами. Модуль равен радиусу нижней части колонны, парта равна двенадцатой части модуля.  По Витрувию высота колонны составляет 14 модулей, а по Виньоле - 16, такое количество модулей использовалось в римско-дорическом ордере, база и  капитель - 1 модулю, архитрав - 1 модулю, фриз - 1 модулю и 6 партам, триглиф - 1 модулю, метоп - 1 модулю и 6 партам, карниз - 4 партам.

При использовании данных материалов ссылка на блог - обязательна. Уважайте труд других!

среда, 3 апреля 2013 г.

Архитектурный ордер

Архитектурный ордер
Архитектурный ордер происходит от латинского слова "ordo", что в переводе означает - строй, порядок. Подчиняется определенной архитектурно-стилевой обработке, в которой используются определенные элементы архитектурной композиции. Понятие ордер появилось в I в. до н. э. и ввел его архитектурный теоретик Витрувий, который является автором знаменитого трактата "Десять книг об архитектуре". После распада Римской империи про ордер забыли и только в XV в. интерес к классической архитектуре вернулся.

В XVI в. знаменитым теоретиком Джакомо да Виньолой была предложена классификация классического ордера. Он выделил пять ордеров: дорический, ионический, коринфский - Древняя Греция, тосканскийкомпозитный - Древний Рим. Некоторые исследователи выделяют еще два ордера - гигантский (колонны этого ордера проходят через несколько этажей)раскрепованный (колонны этого ордера практически не несут нагрузки и держат только лишь часть антамблемента). На протяжении XV в. - XIX в. ордером украшались практически всю архитектуру в ренессансе, барокко, классицизме, рококо.

Однако в XX в. с развитием общества и технологий, избыточность украшений, присущая ордеру стала неподходящим излишеством технических реалий уже современного мира, так на смену ордеру пришел "функционализм", отличающийся своей простотой и функциональностью. 

При использовании данных материалов ссылка на блог - обязательна. Уважайте труд других!

воскресенье, 2 сентября 2012 г.

Эйфелева башня

Эйфелева башня
Трехсотметровая башня, как называл ее конструктор Гюстав Эйфель, в честь которого она получила свое название Эйфелева башня, является самой известной и всеми узнаваемой достопримечательностью Парижа, а также "визитной карточкой" Франции. Этой  башне соперницей по узнаваемости конструкции и уникальности строения может быть только Пизанская башня. Воздвижение Эйфелевой башни было начато в 1887 г. на Марсовом поле возле реки Сена на набережной Бранли, закончено же строительство в 1889 г. После окончания строительства более сорока лет Эйфелева башня  была самым высоким строением в мире, высота которой превышала высоту самых высоких строений того времени в два раза (пирамида Хеопса - 146,6 м, Кельнский собор - 156 м и Ульмский собор - 161 м). Но в 1930 г. по высоте ее превзошел Крайслер Билдинг (319 м). За всю историю Эйфелевой башни она была перекрашена десятки раз и в разные цвета - от желтого до красно-коричневого, но последние пару десятилетий башня красится в запатентованный, близкий к  оттенку бронзы,  "коричневый эйфелевый цвет".

Немножко характеристики:
- вся металлическая конструкция Эйфелевой башни весит 7 300 тонн, а вес с бетонным фундаментом составляет 10 100 тонн;
- первый ярус башни представляет собой пирамиду, состоящую из четырех колонн, которые соединяются арочным сводом на высоте 57,63 м. На этом арочном своде находится первая платформа башни в виде квадрата с диагональю 91 м. На первом ярусе находятся рестораны;
- второй ярус тоже имеет пирамидальную форму и также образован из четырех колонн, но уже соединенных обычным сводом на высоте 115,73 м. И здесь находится вторая платформа, имеющая форму квадрата,  по диагонали  уже 63 м. На втором ярусе находится ресторан и машинное отделение лифтов;
- третий ярус выполнен в виде колоссальной колонны, которая состоит из четырех колонн, объединенных между собой, и заканчивается третьей квадратной платформой с диагональю 23,1 м на высоте 276 м. На третьем ярусе находится обсерватория;
- на последнем ярусе расположен маяк с куполом и над ним есть площадка на высоте 300 м с диагональю 1,96 м:
- всего высота башни составляет 325 м;
- общее число ступеней на Эйфелевой башне 1792 шт.;
- при сильном ветре верхушка башни отклоняется на 15 см, но в солнечную погоду верхушка может отклонятся и на 18 см из-за нагрева металла солнцем и его расширения.

Теперь немножко об истории возникновения башни. На столетний юбилей французской революции правительством было решено провести всемирную выставку и воздвигнуть какой-нибудь монумент в честь юбилея. 1 мая 1886 г. был объявлен конкурс на воздвижение монумента, на котором городская администрация Парижа предложила известному инженеру Гюставу Эйфелю поучаствовать в нем, хотя он и не собирался. Он был озадачен этим предложением, но вспомнил про старые чертежи 300-метровой металлической башни и представил их на рассмотрение.

Гюстав Эйфель
В этом конкурсе участвовали 107 претендентов, которые в некоторой мере повторяли проект башни, предложенный Гюставом Эйфелем. Некоторые из участников конкурса предлагали несколько экстравагантные идеи, к примеру, воздвигнуть в центре Парижа гигантскую гильотину, которая должна была напоминать людям о революции. Еще одна идея была практически не реальна - каменная башня, которая должна была превысить по высоте 169-метровый Вашингтонский монумент. Но расчеты и опыт прошлого показали, что это очень сложно было бы сделать. Многим конструкторам было отказано, но чертежи башни Эйфеля попали в четверку претендентов на строительство. Гюстав Эйфель вносит последние чисто декоративные изменения, благодаря которым Эйфелева башня получает более округлые формы, те, которые мы можем видеть сегодня.

Наконец, комитет останавливается на чертеже Эйфеля, но идея башни пренадлежала не ему, а двум его сотрудникам - Морису Кехлену и Эмилю Нугье. По большому счету план Эйфеля был выбран потому, что сборка такого сооружения в установленный срок - два года - была реальна только благодаря применению особого способа строительства. И вот, 18 сентября 1884 года Гюстав Эйфель получает патент вместе с Морисом Кехленом и Эмилем Нугье на строительство башни, но в скором времени он выкупает исключительное право на строительство у них же. Когда Эйфель выиграл патент, он воскликнул: "Франция будет единственной страной, располагающей 300-метровым флагштоком".

В январе 1887 года между Гюставом Эйфелем, государством и муниципалитетом Парижа был подписан договор, в котором говорилось, что право на эксплуатационную аренду сроком на 25 лет и денежное вознаграждение в размере 1,5 млн. золотых франков, что сотавило 25% затрат на строительство башни, переходят Эйфелю.

Чтобы собрать недостающие средства на строительство, 31 декабря 1888 было создано акционерное общество с уставным фондом 5 млн. золотых франков. Половина этих средств была предоставлена тремя банками, а вторая половина - личные средства Гюстава Эйфеля. В общей сложности на строительство башни было потрачено 7,8 млн. золотых франков. Эйфелева башня окупилась за время выставки, а последующая ее эксплуатация стала приносить довольно хорошую прибыль.

Этапы строительства Эйфелевой башни
Над строительством "Парижского чуда" работало 300 рабочих. Быстрое возведение башни гарантировало то, что ее чертежи были очень высокого качества и точности, с указанием размеров всех металлических балок (а их было более 12 000 тысяч), на скрепление которых пошло 2,5 млн. заклепок. Еще одним фактором качественной сборки башни в срок это было то, что сам Гюстав Эйфель был очень хорошим специалистом по металлическим конструкциям. Он также спроектировал такие знаменитые строения как: Железный дом, Воздушный мост, Статуя Свободы, мост Марии Пири, купол обсерватории Ницы, Будапештский вокзал Ньюгати, лифт Санта Хуста.

Для быстрой сборки конструкции Эйфель применял уже заранее подготовленные части с просверленными отверстиями для заклепок, причем две трети заклепок уже были закреплены на частях. Все подготовленные части не весили более 3-х тонн, что позволяло без особых проблем их доставлять к месту строительства и поднимать на необходимую высоту. Для подъема и сборки частей сначала использовались высокие краны, а после того как их высоты стало мало, стали применять мобильные краны, перемещающиеся по рельсам, проложенным для будущих лифтов, специально сконструированных Эйфелем. Сложность этих кранов была в том, что подъемное устройство должно было перемещаться по изогнутой траектории с изменяющимся радиусом кривизны.

Возведение фундамента будущей башни усложнялось тем, что строительство проводилось в непосредственной близости от реки Сена. Гюстав Эйфель решил эту проблему, прибегнув к методу, который используется при постройке мостов. В 16 кессонах фундамента было пространство, в которое под высоким давлением закачивался воздух, вытеснявший речную воду, просачивающуюся через почву, и таким образом рабочие без особых проблем могли проводить необходимые работы для возведения фундамента, не боясь подтопления рабочей площадки.

Вероятность подтопления была не самой большой проблемой для Эйфеля, гораздо больше сложностей возникло с первой площадкой башни. 4 наклонные  опоры и огромные металлические балки первой платформы должны были удерживаться массивными деревянными подпорками. Эти подпорки были установлены на огромные металлические цилиндры, наполненные песком. Этот песок постепенно извлекался и деревянные подпорки проседали, меняя наклон основных опор башни до нужного уровня. Дополнительно установленные гидравлические подъемники на фундаменте опор точно подгоняли опоры для установки первой платформы. Как только первая платформа легла в строгой горизонтали, она была закреплена, а гидравлические подъемники на фундаменте были демонтированы. После окончания возведения первого яруса работа продвигалась не очень быстро, но непрерывно.

У парижан, наблюдавших за растущей башней, которая, казалось, достигнет небес, это явление вызывало удивление и восхищение. Меньше, чем через 26 месяцев после начала стройки, Гюстав Эйфель пригласил крепких телом и духом чиновников для первого подъема на 1 710 ступеней самой величайшей в мире башни, башни Эйфеля.

При использовании данных материалов ссылка на блог - обязательна. Уважайте труд других!

вторник, 21 августа 2012 г.

Рождение кино в США

В первые годы американскому кинематографу пришлось изрядно побороться с французским, т. к. и французские аппараты, и сами фильмы были на порядок лучше американских, поэтому завоевать кинорынок того времени было крайне тяжело.

Первым американским кинорежиссером и оператором является Эдвин Портер (1870 - 1941). Его фильмы "Жизнь американского пожарного" и "Большое ограбление поезда", созданные на протяжении 1902 - 1903 гг., выделяются четкостью сюжетных линий, трюковыми съемками и разноплановостью сцен. Например, просмотр "Большого ограбления поезда" имел успех во многом благодаря необычному кадру: бандит, ворвавшийся в вагон поезда, целится в зрителей из пистолета - все крупным планом.


Эдвин портер "Большое ограбление поезда" 

А фильм "Жизнь американского пожарного" являет собой образец простейшего монтажа для построения кинокартин. Особенность этого фильма в том, что фильм делился на сцены, а сцены - на эпизоды, которые имели смысловую связь.


Эдвин Портер "Жизнь американского пожарного"

Девид Уорк Гриффит
На развитие американского кинематографа значительное влияние оказало то, что большинство киностудий было расположено в Калифорнии. Именно там, неподалеку от города Лос-Анджелес, с 1911 г. зародился центр киноиндустрии  США - Голливуд. Там создавали свои фильмы знаменитые основатели американского кинематографа: Дейвид Уорк Гриффит, Мак Сеннет и Томас Харпер Инс.

Одним из крупнейших режиссеров США является Дейвид Уорк Гриффит, он фактически считается создателем Голливуда. Гриффит за свою карьеру кинорежиссера поставил не один десяток прекрасных и интересных фильмов. Независимо от того, посвящены его фильмы древним событиям или событиям его времени в них он всегда выступал против произвола, насилия и войны. Великолепные фильмы Гриффита оказали огромнейшее влияние на американское и даже мировое киноискусство начала XX в. Так же этот знаменитый кинорежиссер вошел в историю как воспитатель плеяды талантливых актеров и режиссеров, таких как: актриса Мэри Пикфорд, актрисы   Лилиан и Дороти Гиш, актер и продюсер Ричард Бартелмес, актер Роберт Харон и др.

Актриса Мэри Пикфорд
Актрисы Лилиан и Дороти Гиш
Актер и продюсер Ричард Бартелмес
Одновременно с Гриффитом работал талантливый организатор кинопроизводства, режиссер, сценарист и художественный руководитель сотен фильмов Томас Харпер Инс. Этот знаменитый американский деятель кино первый, кто начал производство фильмов массовым фабричным способом, он является создателем вестернов - приключенческих фильмов о жизни западных колонизаторов, ковбоев и золотоискателей. Благодоря ему на экранах появился лучший герой вестернов - актер Вильям Харт, куоторый играл суровых, мужественных и непобедимых в бою, но добросердечных и справедливых людей.

Томас Харпер Инс
Мак Сеннетт
Вместе с Девидом Уорком Гриффитом и Томасом Харпером Инсом работал Мак Сеннетт, он считается отцом американской комедии. Применяя актерские достижения Андре Дида, воспитанного знаменитым французским режиссером Жоржом Мельесом, и Макса Линдера. Используя газетные фельетоны и карикатуры, Мак Сеннетт выпускал короткометражные комедийные сериалы, серии которых были объединены  одним комическим героем. В его комедиях всегда был герой, похожий на очень большого ребенка: толстый и наивный, эту роль в основном играл актер Роско Конклин Арбакл (Фатти). Так же его комедии не могли обойтись и без знаменитого актера комедии Форда Стерлинга, игравший тощего и подленького героя. Благодаря этим и другим героям в миниатюрах Сеннетта было создано много забавных и безотказно вызывающих смех сценок.

Роско Конклин Арбакл
Форд Стерлинг
Мака Сеннета можно благодарить за то, что благодаря ему появился знаменитый и гениальный комик Чарли Чаплин, а также не менее знаменитые на весь мир актеры комедии Бастер КитонГарольд Ллойд и  Монти Бенкс.

Чарли Чаплин
Бастер Китон
Гарольд Ллойд
Монти Бэнкс
Используя данный материал ссылка на блог - обязательна